七牛虎耳青铜贮贝器·国家博物馆

剧情预告：在《器材的准备》一章里，我提到过一件一物三用的神器。在今天这篇里，它的用途将被揭晓。 😉 这一章也会分享铁手训练法。

现在我们站在博物馆里了，开始直面奇异甚至严苛的光线。在博物馆摄影，有两个主要的困难：黑暗的展厅和展柜玻璃的反光。

人眼是个很矫情的东西，在现场看展时，它会开启自动修复功能，把被遮挡的部位补全，把杂乱的人群忽略，对环境既不觉得暗也不觉得乱；而到看照片时，它立刻开始挑剔在现场被忽略掉的东东：为神马这么黑？这么多杂光噪点色斑？背景里还有几个观众，一个还在抠鼻孔，啥时候拍进去的？肿马照片上还有自己的大脑袋在玻璃上的反光？

先试着解决黑暗问题。

博物馆有多种布光方式，有用自然光的，有用灯光的，用灯光者又大致有明暗两种风格。卢浮宫的意大利画廊和大多数雕塑厅、大英博物馆帕特农神庙厅和埃及厅，使用大窗户或半透明的拱顶提供柔化过的自然光。故宫博物院文华殿（陶瓷馆）和首都博物馆的佛像展厅都是黑暗的展厅，被小范围照亮的展品漂浮在空中一样。国家博物馆的古代中国厅的灯光算是半明不暗风格，展品照明和背景差别不大。下面六幅图，左、中、右分别代表亮、暗（且明暗对比强烈）、折衷版。暗到多暗才算暗呢？

在我的眼里，只要景物暗到逼着照相机慢过1/15秒的，或者升ISO上800的，都算黑暗。经验上，大部分博物馆都黑暗，其实这是必然的：展品——尤其是织物、纸张、竹木、毛皮、骨角、彩绘，大多怕光，所以博物馆用的灯大都是低能冷光，照度也有控制。在这样黑暗的环境里拍照，常有下图所示的三个典型症状：照片黑，照片糊，照片花，或者它们的任意组合。

照片黑的原因很直观，黑么。

照片糊，是因为很多相机一见博物馆这阵仗，立刻把光圈放大，同时把快门时间调长，以努力多看一会儿，来获得足够明亮的成像。快门时间延长了，可人手却在不停地抖，最后照片就一塌糊涂了。

照片花，是因为相机可能会很聪明地把感光度（ISO）调高，这样曝光时间就不用那么久了。我们在《了解你的相机》里知道，ISO调高之后，噪点就会升上去，过高的ISO结果会把照片弄花。

环境黑暗是改变不了的，相机的噪点水平也是改变不了的，可以改变的就只有缩短快门时间，以及避免相机抖动了。所以请依次考虑这些措施：

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SONY DSC-P1
我的第一部数码相机

SONY记忆棒

给国家博物馆写博物馆摄影系列教材的这几天，偶然想起了我的头两部数码相机。到书房里一翻，居然还在。

索尼的DSC-P1是我用过的第一部数码相机，2000年底买的。相机上的这些指标：3.3兆像素、90分钟电池时长、3倍光学变焦、6倍数字变焦，现在看起来挺可乐，当时却是很严肃的数字。那时的记忆棒水平也不高，就是右边这种，4兆8兆的。

Nikon COOLPIX 5700
我的第二部数码相机

还记得当时拿这个到天津拍五大道，看起来挺拉风，不过刚过20分钟，电池就没电了，说好的90分钟呢？后来一查，说是环境如果太冷，耗电量大是正常的。 😯

第一部相机算是被正常地技术淘汰，弃用时只有一个小毛病：镜头前的下眼皮合不上了。

第二部相机是尼康家的5700，2003年底买的。当时它在色影无忌论坛上是大明星，尤其是它的微距和浅景深，被无数老手们交口称赞——看看它这个巨大的镜头就知道了。

拿在手里用了一年半，出片效果真的很好，可惜好景不长，2005年5月就阵亡了。当时在贡嘎朗吉岭寺，它装在包里，不知怎么隔着包被拨到了开关，它就开机了，伸镜头时被包挡住去路，但它还是不屈不挠地伸啊伸，最后把齿轮崩断了。第二天到亚丁，没有相机可用了。 😯

照片里就是他大睁着眼、死不瞑目的样子。我去找尼康，尼康说：这个出了保修期；尼康说：哪儿买的回哪儿修；尼康说：不是设计缺陷。

所以后来几年，我把穷三代的事业交给了佳能来办。

佳能G12

佳能5D Mark II