博物馆摄影系列——挑战黑暗和反光

剧情预告：在《器材的准备》一章里，我提到过一件一物三用的神器。在今天这篇里，它的用途将被揭晓。 😉 这一章也会分享铁手训练法。

现在我们站在博物馆里了，开始直面奇异甚至严苛的光线。在博物馆摄影，有两个主要的困难：黑暗的展厅和展柜玻璃的反光。

人眼是个很矫情的东西，在现场看展时，它会开启自动修复功能，把被遮挡的部位补全，把杂乱的人群忽略，对环境既不觉得暗也不觉得乱；而到看照片时，它立刻开始挑剔在现场被忽略掉的东东：为神马这么黑？这么多杂光噪点色斑？背景里还有几个观众，一个还在抠鼻孔，啥时候拍进去的？肿马照片上还有自己的大脑袋在玻璃上的反光？

先试着解决黑暗问题。

博物馆有多种布光方式，有用自然光的，有用灯光的，用灯光者又大致有明暗两种风格。卢浮宫的意大利画廊和大多数雕塑厅、大英博物馆帕特农神庙厅和埃及厅，使用大窗户或半透明的拱顶提供柔化过的自然光。故宫博物院文华殿（陶瓷馆）和首都博物馆的佛像展厅都是黑暗的展厅，被小范围照亮的展品漂浮在空中一样。国家博物馆的古代中国厅的灯光算是半明不暗风格，展品照明和背景差别不大。下面六幅图，左、中、右分别代表亮、暗（且明暗对比强烈）、折衷版。暗到多暗才算暗呢？

在我的眼里，只要景物暗到逼着照相机慢过1/15秒的，或者升ISO上800的，都算黑暗。经验上，大部分博物馆都黑暗，其实这是必然的：展品——尤其是织物、纸张、竹木、毛皮、骨角、彩绘，大多怕光，所以博物馆用的灯大都是低能冷光，照度也有控制。在这样黑暗的环境里拍照，常有下图所示的三个典型症状：照片黑，照片糊，照片花，或者它们的任意组合。

照片黑的原因很直观，黑么。

照片糊，是因为很多相机一见博物馆这阵仗，立刻把光圈放大，同时把快门时间调长，以努力多看一会儿，来获得足够明亮的成像。快门时间延长了，可人手却在不停地抖，最后照片就一塌糊涂了。

照片花，是因为相机可能会很聪明地把感光度（ISO）调高，这样曝光时间就不用那么久了。我们在《了解你的相机》里知道，ISO调高之后，噪点就会升上去，过高的ISO结果会把照片弄花。

环境黑暗是改变不了的，相机的噪点水平也是改变不了的，可以改变的就只有缩短快门时间，以及避免相机抖动了。所以请依次考虑这些措施：

1. 把ISO调到你能容忍其噪点的最高值，详情见《了解你的相机》最后几个章节。
2. 相机拨到光圈优先模式（A或Av档），把光圈调到最大。进光量上去了，曝光时间就不那么久了。
3. 不要站得远远的，通过伸缩镜头把展品拉近放大，而是要让整个相机尽可能靠近展品。这样做的原因：一、放大倍数越小，视野越大，进光量越大。二、视野越大，相机的抖动越不那么明显。
4. 判断“黑暗”主要是什么引起的，如果并非展品本身，而是无用的展厅背景（就像故宫文华殿或首博佛像厅那样），使用负曝光补偿（见《细说曝光补偿》）以缩短快门时间。
5. 使用三脚架（ 👿 哥，他们不让用三脚架）
6. 高效但有争议：把镜头顶在展柜玻璃上，这样相机立刻就固定住了，而且能消除展柜反光！这里我要说一下，国博不喜欢观众触碰展柜，但如果是在不在乎展柜的馆里，这一招十分灵验可靠。
7. 锻炼一双坚如磐石稳若泰山的铁手，彻底解放自己。后面我会介绍铁手的锻炼方法。
8. 如果上面的法子都尝试过，仍然无法达到想要的短曝光时间，那么就接受现实，把相机拨到快门优先模式（T、Tv或S档），把快门设为你能端住的最慢值，如1/15秒，只管拍就是了，回去做后期调亮。

右图的米斯特克·阿兹特克的绿松石镶嵌面具，是2009年在大英博物馆见到的。当时的布光极暗，但大英博物馆可以随意顶展柜，于是我把相机顶在玻璃上，曝光时间足足八秒钟 😯 想想这展柜有多黑吧……

铁手训练法：
身体姿态：腿脚放松，膝盖微曲，从肩膀到手腕全部放松。上臂紧贴身体，但不要猛夹身体。左手手心向上，以虎口扣住镜头，肌肉即不松弛到把相机掉地上，也不紧到小愤怒似的颤抖。右手握住机身，食指轻按在快门上。
准备：半按快门，完成对焦动作。
拍摄：对焦完成后，轻柔和缓、深深地呼气，在呼气和吸气之间的交接处，食指轻按下快门，曝光开始，直到快门关闭之后再恢复正常呼吸。

我相信这个方法有点颠覆。当专心致志地做精细活时，我们会下意识地猛吸一口气屏住，但吸饱了气的胸腔正是心跳的放大器。这个道理，是我在看海豹潜水前深呼一口气时悟出来的（这样它可以潜得很快很深），然后抄起相机跑到伸手不见五指的首博做实验，成功了之后才敢分享给大家。下图这尊度母像的两张照片，就是做实验的结果，左边是顶玻璃拍的正面照，右边则是自由手、深呼气之后做到的，两张照片的曝光时间都是整整一秒，一次成功，你可以看到这种方法端得多么稳！

在《器材的准备》一章里，我请大家在身前抱一个双肩包，相机架在上面，也可以起到稳定双手的作用。

现在说怎么对付反光。

最简便的避免反光的办法，和固定相机的一招相同：把镜头抵在展柜玻璃上。 😆 😆 😆 国博不高兴，咱们再说说别的办法。

在《器材的准备》那儿，我说过请大家穿深色衣服，以避免正面对着展品时拍到自己衣服上的喜羊羊。

在那一章，我还让大家想办法弄一个黑色厚软包，现在是揭晓它的用途的时候了。当你想微侧拍摄展品时，就容易被玻璃反光困扰，像右图示意的俯视图那样（浅蓝横线示意展台玻璃），左下方的杂光会反射到镜头里来。

这个黑色的厚软包就可以派上用场了，用左手把它和相机握在一起，用它的前端挡住杂光进入镜头的光路。你会欣喜地发现，取景器里一下子纯洁沉静下来了。这是它除了装照相机之外的第二个、也是最实用的用途。

至于第三个用途就是，如果展柜玻璃上有前人留下的指纹掌纹头皮纹嘴唇纹，或者你自己留下了这些罪证，就可以用它擦玻璃啊！ 😆 😆 😆

还有一个消除反光的利器，在《器材的准备》那章请大家带的，是一片偏振镜。不说废话，大家直接看下面这两张图的对比，就知道了。手机是放在一个玻璃板上的，正常拍摄的话就会看到倒影，而使用偏振镜之后，手机的倒影神奇地消失了！原片上图，用PS是小狗。

物理上解释一下。光是一种电磁波，电磁波有振动的电场。盯着迎面而来的普普通通一束光，假想我们有能力把其中一丝光线做横截面，无限放大，我们就能“看到”电场的振动，朝着各种方向都有，活像达芬奇的《维特鲁威人》一样。而“偏振光”的电场只有一个振动方向。当一束偏振光遇到晶格与之垂直的偏振片时，就如同横躺着的人想进入一道道竖格的铁栅栏，于是这束光就被滤掉了。

物理还说，展厅里的杂光本来都是普通光，什么振动方向的都有，但当它们照射到展柜玻璃上，和玻璃有30°左右的夹角时，它们的反射光就会成为纯偏振光，你可以想象一个枝枝杈杈的维特鲁威人以光速抵达玻璃表面，被摔成死硬梆直挺挺的情景，然后这道死硬梆直挺挺的反光遇到和它垂直的偏振片，被果断拿下。展柜里面的展品的光线透过玻璃后，却还是普通光——张牙舞爪的维特鲁威人，普通光遇到偏振镜时，其中顺着偏振片晶格振动的那部分光可以成功地进入了相机镜头，成为照片的一部分。

听起来很美好，可物理又说，普通光透过偏振片之后，会减弱一半。我们本来就面对一个很暗的展厅，听到这个消息很悲痛。所以对黑暗和反光的对策权衡，需要我们综合考虑，灵活把握。